*** 派和体验派的区别（ *** 派和体验派和表现派）
*** 派和体验派的区别在哪里？我们应该如何选择适合自己的 *** 派和体验派呢？今天我们就来聊聊这个话题。”在谈到体验派和 *** 派的区别时，王老师说道。“““体验派是通过一些简单的游戏，让孩子感受到学习的乐趣，而 *** 派则是通过大量的练习，让孩子掌握知识。
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*** 派和体验派的区别
体验派需要把自己情感80%投入，斯坦尼有一次谢幕就谢幕3个小时，之后精神崩溃一周，总之就是完全投入。而体现派是把表现派和体验派结合。
什么是 *** 派、体验派演技？
体验派和表现派，是两个不同的戏剧表演派别，而 *** 派脱胎自体验派。体验派，是指，不只在旁观者的角度上，冷静的表现角色的情绪，而是去体会角色的内心，演员用自己的艺术手段为工具，而以角色的情绪为核心，创造出一个所谓舞台上的生命。（ *** 派将体验派扩大化，演员需要全身心的投入到角色中，把角色带到生活中，在这段时间里需要表演什么角色，就在完全以这个角色的情感，行为方式，思维方式来生活，无论台前幕后，无论镜头内外。）表现派，是指，演员以自己的艺术手段，来控制角色的情感，要超脱其外，不为角色而疯魔，而是冷静的，随心所欲的塑造这个角色。
表演艺术中的「体验派」、「 *** 派」、「表现派」分别指的是什么？
体验派、 *** 派、表现派意思如下：
1、“体验派”对表演的要求就是：从自我出发，生活在角色的情境里。体验派是在中国被误读最多的一个表演学派，目前市面上流行的对体验派的理解基本都是错误的。只有“自我”能完成真正的体验，即“真听、真看、真感觉”。
如果你已在模仿一个臆想出的形象，或把自己套入一个与你的生活常态不同的表演的状态下，那是无法完成真实体验的。所以必须要强调的是，“从自我出发”是体验派表演整个塑造角色过程中的基础，而并非其中一个阶段，也就是说体验派要求演员在整个表演过程中“始终从自我出发”。
2、“ *** 派”传承自体验派，同样要求演员达到下意识的真实反应，但有一点显著不同，那就是 *** 派允许演员替换交流对象，而体验派不允许。 *** 派允许直男演员将对手替换想象成一个女人，而体验派则要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分。
这是因为体验派认为替换交流对象不利于捕捉对手反应的细微变化，尤其对于舞台剧表演来说，一出戏演几十上百场，替换交流对象容易让演员在重复中失去临场新鲜感，最后使表演僵化。
不过在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个真实的交流对象，而且最真实的表演只需要一条就够了，不用反复重复。所以在电影拍摄中，演员替换交流对象有时既是必须也无伤大雅。美国的电影演员有许多使用 *** 派的成功例子。
3、“表现派”不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。
有人说体验派就是斯坦尼，表现派就是布莱希特。前半句是对的，后半句不对。布莱希特提倡的“间离”是一种演出效果，更多通过编剧和导演手段来达到，而非一种表演手段。
布莱希特在他自己的演剧实践中，希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的。国内某些表演者为了给自己的表演 *** 找理论依据，拉了布莱希特来当大旗而已，很多人受骗了。
各个派别的追求和 *** 之间泾渭分明，但在实际表演中不可能做到100%纯粹。表现派演员不可能完全不动真情实感，体验派演员也不可能完全不设计。所以“某派的演员”是说该演员认同某派的美学追求，主要使用某派的 *** ，而不是说他完全不使用别的 *** 。
另外，由于国内缺少成体系的表演教学，大部分演员并不遵循某一个派别，而是在实践中摸索合适自己的表演 *** 。
优秀的演员往往是感性强于理性，加上他们需要综合运用各个派别的 *** ，所以演员自己阐述自己的表演派别，未必能说得清楚准确。比如有的演员主要使用的是表现派的 *** ，却说自己是斯坦尼的追随者。这样的例子很多，也造成了大众的一些误会。